历史上，胡希华有什么故事？
胡希华老师，有名曲剧表演艺术家、国家一级演员、河南曲剧“胡派”创始人、曲剧名家、曲剧演员。
一台《屠夫状元》让他唱红中原大地，一出《李豁子离婚》让他唱响了大江南北，他的表演丑中寓美、谐中蕴庄，俗中见雅、拙中有奇，他的艺术修养全面，吹拉弹唱、作词谱曲，样样都行，他就是著名曲剧表演艺术家胡希华。
自己是从小就喜欢戏曲，整天只要哪里有戏、自己都生尽一切办法非要看，那时候很小，家里也穷、买不起票，有时候就翻墙头、拱洋沟，或者是就拉着人家不认识大人、拉住人家衣角，充当人家的孩子，只要能混进去看戏、那是最高兴的事。一直到1960年，当时自己14岁，那时候赶上南阳建立一个戏校，这算是一个很好的一个机会，自己就去报名去考试，自己弟兄七个，家里经济条件很差，能出去有碗饭吃、这都是作为老的、他都有这种想法，所以当时不是其他方面、从这个角度上讲，很支持。等于说是通过考试、参加了南阳市南阳戏校，戏校可是只办了一年就，因为当时是三年自然灾害，全国都砍掉了不少中专学校、其中南阳戏校也取消了。他还记不记得当时考试的，因为现在我们上大学、上艺术学校有很多的科目，比如说才艺展示、比如说舞蹈、比如声乐，他当时考试的时候都有哪些科目，考试的时候、那时候很简单，也就是评委坐那、先目测，形象怎么样，然后就是你会唱啥歌，亮一嗓子，当时自己记得自己就唱的二呀么二郎山、高呀么高万丈，一嗓子把评委征服了，可以、你都 算录取了，当时非常高兴。当时从一开始招生时候200多学生，然后它都有一个过滤、就是说不是这个材料的，赶快回家去继续上学，正是从小学上初中那个时间，到最后砍掉的时候留下了我们9个，直接都分到南阳曲剧团，参加工作了。进团以后，一个是坚持练基本功，另外就是跟着老师们能穿个龙套、当个兵，然后也算很幸运，到1963年又收了一批学生了以后、我们这1960年的学生都算是大学生了，当时剧团就分开了，分了一个、就像现在青年团一样，我们当时叫南阳曲剧团二队，我们这几个大学生、包括是孙炳新、我们算是一起进的团，当时都算是抬柱子了，独立演出嘛。
提起胡希华，首先就会想到他的当红代表作《屠夫状元》，善良正直的杀猪汉胡山义救落难母女、最后做了献宝状元，这是百姓喜闻乐见的善有善报的典型戏剧。1979年，移植的《屠夫状元》上演后，立即成了他本人的代表作，30多年来、已演出上千场，深受戏迷观众的喜爱。然后有这样一个、有这样一个机会，我们团是到西安去演出，正好赶上人家山西省的戏曲汇演，杨兰春老师是请的算外省专家做评委，后来杨兰春老师给我们团推荐《屠夫状元》这个戏，并且是指名说希华、胡山这个角儿应该你演，他对自己印象挺好，因为原来自己都演一些，你像这种小角儿，古装戏演了以后、像这种《三凤求凰》的蔡庆，还有《蝴蝶杯》上的芦世宽，这些都是小角儿，还有那个、演那个淘气儿，都像这样的是丑角行当、但是戏都不多，杨老师也算是自己这一辈子都非常感激杨老师给自己提供这样一个机会，所以当时《屠夫状元》、胡山就是这个戏一号人物，就是主角，在这之前、自己等于是没有演过主角，所以自己对胡山这个人物也挺感兴趣，在这个时候、朴实善良是个正面人物，所以自己也很下功夫，当时杨导演就说、作为演员，排戏的时候、首先应该是熟读剧本，分析人物，先去体验、然后体现，体验就是说去观察生活，因为当时在排戏中间、只要有时间，自己就去农村去观察生活，当时自己就发现、不少农民都是到吃饭的时候都端个碗，拿个馍、加个葱，都出来了，不在自己家里，围到一块，往土堆上一蹲，边吃边聊天，很生活，自己就把这个东西都也用到了胡山的身上。所以那一场、就是吃面条，胡山就有椅子不坐，蹲在椅子上、然后模仿住农民吃饭，就是挑起来吹吹热气，最后还把饭吃完了以后、还有舔舔碗边，噱噱筷子，都这些，这些动作、这都是从生活中来的。当时，那就是说有体验、也有体现在舞台上、呈现给观众，当时像这个动作做完了以后、下边就是掌声，他就感觉、这就是那种农民那种感觉，因为胡山这个人、他就是底层，他是杀猪的，就是、不是那种文质彬彬、那种有知识、有文化那种家庭，他就是个农民这种形象。效果应该说是就炸了窝了，在宜阳的演出都已经按原来计划、按签的合同已经到期了，《屠夫状元》在那一彩排、经理不让走了，你非得这再延长，哪怕一个礼拜了，一个礼拜就叫演《屠夫状元》。确实从他当时他自己的对我们的阐述当中，自己觉得他还是谈起来这部戏还是很兴奋是吧、还是很激动，应该说这是、这是自己的一个代表作，也是从那、在自己艺术道路上一个大的转折。随着《屠夫状元》的走红，中国唱片公司找到了当时风华正茂的胡希华，给他录制了《李豁子离婚》的磁带，磁带一经推出、便风靡整个大江南北，其中词曲都是由胡希华自己整理编排，后来《李豁子离婚》舞台版及电影《李祥和的婚式》的推出，进一步给胡希华的艺术人生画上了浓墨重彩的一笔。这个《李豁子离婚》，它不是、不是戏，它是大调曲子，它归曲艺范畴。他最早是唱曲剧是吧，而《李豁子离婚》是个大调曲子，它是不一样的剧种，大调曲子的历史悠久是400年以上，曲剧它现在应该是、90多年，100年这样一个历史，它在后，但是大调曲子是曲剧的母体，因为大调曲子二三百个曲牌，曲剧都把它沿用过来，沿用过来、但是有些曲牌都像跟它原来昆曲京剧、一个字儿了、又哼半天，它不适合在舞台上作为人物来表现，所以说、有选择的，像诗篇、汉江书韵、阳调这些常用的这些调门，这都是大调曲子原来的。那时候，1987年、咱们内地还不是太开放，自己是个很守规矩的一个这种演员，当时他们找自己说要录这个盒带，自己说该给领导上汇报，结果就去找团长，团长说、那就录，你自己先写，因为自己原来有不少戏、自己都能够参与唱腔设计，你自己写、自己写了以后，需要团的乐队、这个配合了，让他们配合，我是把自己关到一个烂尾楼上，因为这本身不是专门创作的、搞音乐创作，平常也喜欢 拉拉曲胡、弹弹三弦儿，自己就把曲胡三弦儿弄到楼上，然后把梯子都搬走，我都不下来了，我自己给自己封闭到楼上，然后吃饭都是自己爱人从那个篮子把饭装上弄个绳子给系上去，就不下楼了。等于说是自己逼着自己要创作出来，对，自己封闭了半个月，盒带也就四十五分钟的唱腔，那是自己是、自己弹弹哼哼记记谱，也是呕心沥血，特别是气的跺跺脚，像这些唱段、后来都算是都传开了、不少人都会唱。《李豁子离婚》搬到舞台上，那是自己1993年调到省曲剧团以后、大概是1994年，正好赶上河南省的应该是第六届戏曲大赛，要把这个戏写出来参赛，当时、说盒带都已经很轰动了，为啥不给它排成戏来，其实自己很早都有这个想法、但是这个拍戏不是自个儿咋想、都咋办，正好赶上一个戏曲大赛、这算是组织了编剧，唱腔、李豁子的唱腔基本上还是我自己写，但是作为全局、那是由杨华一老师他来、他来统筹了。
效果还是不错的，搬上舞台了以后、从那时候自己都又在想，非给它搬上荧幕，又有新的要求了，有想法。后来，郑州艺术研究院王明山当时还是院长、现在退下来，他执笔。其实这个本已经，经过了不少作者的手，多种原因就是有些是自己感觉不是太满意，先放放。
